作品介绍

沉默博物馆


作者:小川洋子,伏怡琳     整理日期:2014-08-26 10:45:17

关于生命与死亡,仁慈与残酷,奇特的祭奠之法,叩问生死与永恒!
  这是一座世界上哪儿也找不到的宏大博物馆,用来收藏村里每一个死者的一件遗物,它只会扩大,不会缩小,是“一种背负着永恒的、可悲可怜的存在”。
  永久保存每一具肉体活过的证据,他们的死才能得以圆满。
  这种纪念与回忆、与感情全然无关,被收集遗物者甚至可以不认识,他们不管是寿终正寝或遭人谋杀都不重要,被收集的遗物会被平等对待。
  《沉默博物馆》适合小说爱好者阅读。
  作者简介:
  小川洋子,1962年出生于岡山市,毕业于早稻田大学第一文学系文艺科。1988年,以《毁减黄粉碟的时候》获得海燕新人文学奖。1991年,以《姓娠日历》获得第104届芥川奖。主要著作有《不冷的红茶》《温柔的诉求》《爱丽斯饭店》《沉默博物馆》《安娜·法兰克的记忆》《贵妇人A的重生》等。
  她的笔锋冷敛,早期作品多以描述人性阴暗面和残酷见称,但三十岁之后,她的作品有了转变,尤其当她为《安妮日记》前往德国奥斯威辛集中营采访,感受到了“人类可以那么残酷,却同时也那么伟大”。写作风格也为之转变,“不再尖锐地刻画、暴露人类深藏的恶意,而是能够以一种‘人类是善共存体’的态度去看待他人”。并且开始撰写与记忆有关的主题。
  她的作品在欧洲响应极大,而本书已被喻为是作者的代表作。到这座村镇时,我手里只提了一只小旅行包。里面放着几件替换的衣服、用惯了的书写工具、剃须套装、显微镜,还有两本书——一本是《博物馆学》,另一本是《安妮日记》——就这些而已。
  客户在信里说会派人到车站接我,可我并未向对方描述过自己的样貌,所以很担心能不能顺利接上头。我走下连着站台的阶梯,走出检票口。除我以外,没有人在这站下车。
  “欢迎到来。”
  坐在候车室长椅上的一名女子边说边向我走来。远比预想的要年轻,她的年纪几乎可以说还是位少女。不过,言谈举止却彬彬有礼,落落大方。我反而莫名地乱了阵脚,一时间找不出打招呼的话。
  “那,我们走吧?”
  少女毫不介怀,把我让上车。
  “请开车吧。”
  她对司机发令道。
  时值初春,风里还留着丝丝凉意,但她却只穿一条轻飘飘的大摆棉布连衣裙,外面连毛衣都没罩一件。那天的天气晴得叫人舒爽,薄薄的云彩乘风流淌,四下里光照充足的地方盛开着春番红、水仙和雏菊。
  我们开过车站前的大路,穿过中央广场,不久田园风景便豁然铺开在眼前。路的右边延伸着一片杂木林,左边是块马铃薯田,远远的地方则是片牧场。再远一些的地方,在天空和山丘的交界处,一座钟楼展露出身姿。阳光均匀地洒落在每一样东西上,仿佛要把藏匿在树荫杂草下的寒冬的残迹,都悉数融尽一般。
  “这里真美。”
  我说。
  “很高兴您喜欢这儿。”
  一路上,少女双手放在膝头,背脊挺直,端坐着目视前方。只有在说话时,她才会集中精神微侧过头,视线落在我的脚边。
  “在这么美的地方,工作一定会非常顺利。”
  “家母也希望如此。”
  直到这时,我才知道她是客户的女儿。
  车每转一次弯,少女的头发便哗啦啦地掠过来,在她侧脸上遮出半边阴影。那头长发自然垂顺浑然天成,让人怀疑莫非出生后一次都未曾动过剪刀。
  “我母亲睥气怪得很,希望您不要介意。”
  少女说,语气比刚才略显亲近。
  “这一点请不必多虑。”
  “因为处得不太融洽,已经有好几个人做到一半就中途走人了。”
  “别看我还年轻,可我在这一行也积累了相当多的经验。不会做这种不负责任的事。”
  “确实,看您寄来的简历的确经验丰富。”
  “我的工作就是要尽可能多地打捞那些从世界边缘滑落的东西,然后再从它们酿造出的不和谐中,找寻具有深意的价值。过去那些客户,也都是些很难应付的人。我毫不怀疑,如果把他们做成名册,应该能弄出一本相当有意思的藏品
  目录:
  。总之,对于性格有些怪僻的人,我早已见怪不怪。还请放心。”
  我隐隐觉得少女脸上浮出一丝不易察觉的微笑。但一瞬之后,就又被那张礼节性的面孔掩藏了起来。
  不知何时,路面从沥青变成砂砾,路幅也越来越窄。车似乎正开往村落西郊。周围尽是低矮的灌木,不时会有小动物,不知是黄鼬还是松鼠,在杂草间一穿而过。包里那架显微镜的部件,咔嗒咔嗒响个不停。
  越过一座小河上的石桥,攀上一条舒缓的斜坡,面前矗立起两座伟岸的门柱。铁门敞开大口,车也不减速,径直滑入门中。鹅卵石铺就的小路蜿蜒曲折,两旁密密地种着高大的杨树,把阳光阻挡在外,路上略显昏暗。间或有几块小石子经不起轮胎的碾压弹打到玻璃窗上。
  “我们到了。就是那儿。”
  少女隔窗指向对面。视野毫无预兆地豁然开朗,一座大宅院现身于高地的另一端。那只被窗玻璃硬生生拦下的手指白得耀眼,透出惹人怜惜的青涩。
  ……





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