《小说风景》是北京师范大学文学院教授张莉对中国现当代文学中的经典篇目如鲁迅《祝福》，郁达夫《过去》，沈从文《萧萧》，萧红的《呼兰河传》，孙犁的《荷花淀》，莫言的《红高粱》，余华的《活着》，铁凝的《笨花》等篇目的重读，既可读到张莉对于这些文本新的理解和观点，又可以串联出中国现当代百年文学发展史，文章通俗晓畅，处处机杼，兼具学术视野和通俗性。阅读，只有在重读中才能产生意义。回顾百年中国故事，进入文学现场，感受新的愉悦，重新去认识我们的文学生活。《小说风景》源自北京师范大学文学院教授张莉在《小说评论》开设 “重读现代中国故事”专栏，发表时曾产生广泛影响。在此书中，张莉用随笔式的写作重读鲁迅的《祝福》，郁达夫的《过去》，沈从文的《萧萧》，萧红的《呼兰河传》，孙犁的《荷花淀》，莫言的《红高粱》，余华的《活着》，铁凝的《永远有多远》……从这些耳熟能详的篇目中，发现那些我们未曾窥见的小说微光；探索作家们的成长革新之路，思考他们如何在百年文学传统的脉络里确立自我风格。通过精微的文本细读，作者带领读者重新认识中国现当代文学史所关注的核心命题：小说文体的革命、爱情话语的变迁、中国美学风格的构建……呈现百年中国新文学发展的内在美学逻辑。除了随笔化、女性主义，张莉的评论有个明显取向：小角度进入。与死背经书的术语党背道而驰，她从*小的切口进入。她的X光眼知道哪里软肋，褒义词都点在穴位上，下刀之处也总是针对病灶，很好实战。有时，张莉会原汁原味地剪贴一小段引文：特别的场景、完整的句子——好多评论家都不这么做了，张莉之所以如此，除了态度上对写作者的尊重和欣赏，还因为那个片段像个横截面，像个内视镜里的影象，让我们得以窥斑见豹。角度新鲜而开放，她以小的手术完成大的疗效。——周晓枫（《有如候鸟》作者）张莉“试图将我们时代生活中属于文学的‘微火’聚拢，使其成为心灵之光”。当张莉以“偏僻”为诉求，以“微火”为指认，那种我们司空见惯的“野心”与“抱负”便遭到了*为高贵的阻击，文学之事终于还原为一抹人性的光亮，使得我们能够与张莉一起，“看到此时此刻作为人的自我、认清作为人的自身”。——弋舟（《丙申故事集》作者）即使在信息膨胀的时代，张莉仍以她有态度而不说教、有血有肉而无期刊味的作品确立了一位评论家的尊严，“很好的作品，应该给一个黑夜中孤独的个人以精神意义上还乡，或者让我们感到作为个人的自己与作为社会的存在之间的血肉关联。”以一种谦逊优美的行文，她做到了。——绿妖（《我在故宫修文物》作者）在平庸主宰着人们认知结构的时候，批评家的存在方显出自己的意义。张莉清醒地知道自己应该做什么，应该拒绝什么。她常常不满于作家的单性思维，在一些文本里看到了时代的盲区。而这是其思考的出发点。——孙郁（中国人民大学教授）每个人身上都隐藏着世界的秘密。批评的动力既来自于认识自身，也来自于认识世界。在危机中实现主体性的确立与自我认同，这一体现晚期现代性存在焦虑的知识进路，或许正是以张莉为代表的70后批评家的代际特征。这一代人的暗疾、困境、挣扎与力量大抵来源于此。——孟庆澍（河南大学文学院教授）
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